圍繞國家、歷史而進(jìn)行的話語想象與重構(gòu)
互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的持續(xù)升級(jí)是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)出現(xiàn)變化的最根本外部因素。近年來，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)不僅在數(shù)量上出現(xiàn)井噴，而且其背后的資本運(yùn)行和作品生產(chǎn)環(huán)節(jié)都發(fā)生了變化。究其內(nèi)里，變化中最值得關(guān)注和分析的現(xiàn)象就是情節(jié)敘事原動(dòng)力的改變。作者從個(gè)人向度遞增為家國情懷，圍繞國家、歷史和權(quán)力關(guān)系的想象與重構(gòu)，編織多種類型的網(wǎng)絡(luò)寫作，包括都市、現(xiàn)實(shí)、仙俠、軍事、玄幻、奇幻、歷史等。這并非文化研究者從外部觀察后附加于對(duì)象之上的抽象或理想化的理論概括，而是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)自身在發(fā)展演進(jìn)中漸漸自然生發(fā)出的演變規(guī)律。
近年來，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中增加了大量自覺遠(yuǎn)離個(gè)體情愛的新類型寫作。在奇幻/玄幻分類下，出現(xiàn)了蔚為大觀的“盜墓”系列（南派三叔）和“鬼吹燈”系列（天下霸唱），主打內(nèi)容正是傳統(tǒng)文化中的“子不語怪力亂神”；在都市/現(xiàn)實(shí)分類下，所謂的官場(chǎng)系列小說日益盛行，如連載九部的《侯衛(wèi)東官場(chǎng)筆記》（小橋老樹），在情節(jié)想象上極速轉(zhuǎn)型，敘事主人公由情愛個(gè)體激變成徹頭徹尾的權(quán)力個(gè)體，在想象與虛構(gòu)中完結(jié)了關(guān)于國家權(quán)力機(jī)構(gòu)運(yùn)行的階梯遞進(jìn)。
無論是架空歷史，重構(gòu)一段古裝的敘事，還是依附某段歷史的“宮斗”故事，都會(huì)在復(fù)雜的情感糾葛中加入或家國憂思或歷史戰(zhàn)事的宏大背景。最具有代表性的作品不啻是《后宮·甄嬛傳》（流瀲紫），以及跟風(fēng)而至的大量同體例寫作，如《羋月傳》（蔣勝男）《后宮·如懿傳》（流瀲紫）。作者借助中國歷史上的王朝文化背景，在前廷后宮的結(jié)構(gòu)中格式化地展現(xiàn)各類宮斗套路，并從中展現(xiàn)出關(guān)乎國家的歷史假想。
于情愛敘事中增添國家元素，把情愛敘事的個(gè)體欲望轉(zhuǎn)化、提升為相愛雙方在國家行為中的事件遭際，一個(gè)典型例證就是在當(dāng)代/現(xiàn)實(shí)分類下的熱評(píng)作品《翻譯官》（繆娟）?！斗g官》在常見的校園情愛故事之外延伸了職場(chǎng)故事，將年輕男女間的彼此吸引和感動(dòng)放大并放置在兩個(gè)平行時(shí)空：其一是國內(nèi)（外交部），利用職能部門高層事務(wù)的專業(yè)感增加人物的身份魅力和神秘感；其二是海外（非洲），用外交部高級(jí)官員親臨非洲進(jìn)行緊急救援的事件特寫，構(gòu)成情感敘事的背景。此時(shí)，大國崛起的時(shí)代語境獲得海外正義行動(dòng)的映襯，一個(gè)國家的宏偉歷程與故事中的人物情感升華，化合催生出一種完美的“不謀而合”。這種“不謀而合”，也正是中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在當(dāng)代發(fā)展中體現(xiàn)出的獨(dú)特價(jià)值和意義，同時(shí)構(gòu)成了吸引海外讀者閱讀與關(guān)注的文化內(nèi)容。
基于真實(shí)民間價(jià)值的海外傳播與文化輸出
當(dāng)圍繞國家與歷史的話語想象增補(bǔ)了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中的情愛敘事，原初的情節(jié)動(dòng)力不再局限于單一的兩性模式，而是獲得了層層疊加的時(shí)代旨?xì)w和日顯開闊的背景空間。在文學(xué)話語的價(jià)值方面，這種方式卓有成效地把民聲民意與國家的發(fā)展進(jìn)步緊密結(jié)合在一起。它從真實(shí)的民意中來、誕生于真實(shí)的民間生活中，構(gòu)成具有“邊緣區(qū)域性”的新文化空間。②更重要的是，它為中國形象的誕生與浮現(xiàn)提供了一個(gè)越來越重要的途徑，為民間寫作的無限智慧提供了更大的展示空間，構(gòu)成當(dāng)代文化中重要的民間價(jià)值。③這既能幫助本土讀者理解中國在變革時(shí)代里所呈現(xiàn)的當(dāng)代圖景，也能在內(nèi)容更新后吸引更多的國內(nèi)外讀者。在整個(gè)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)和文化的脈絡(luò)中，圍繞國家中心進(jìn)行的話語想象與敘事，正在有力地附著于多種類型寫作，成為新的主流樣式，在吸引海外讀者的同時(shí)，也在閱讀傳播行為中實(shí)踐著文化輸出的要義。
正是借助互聯(lián)網(wǎng)傳播技術(shù)在跨國家、跨區(qū)域之間的及時(shí)流轉(zhuǎn)速度，海外接受者對(duì)當(dāng)代中國形象的認(rèn)知拼圖逐漸被補(bǔ)齊。在通俗文化日益重視“粉絲經(jīng)濟(jì)”的娛樂需求導(dǎo)向下，轉(zhuǎn)型后的中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)逐漸吸引了越來越多的海外受眾，并且在跨媒介融合的趨勢(shì)下，逐漸融入跨國文化消費(fèi)的時(shí)代潮流。
（作者為復(fù)旦大學(xué)中文系教授、博導(dǎo)）
【注釋】
①王德威：《抒情傳統(tǒng)與中國現(xiàn)代性》，北京：三聯(lián)書店，2010年，第9頁。
②陳思和：《陳思和自選集》，桂林：廣西師范大學(xué)出版社，1997年，第200頁。
③楊俊蕾：《重繪文學(xué)與現(xiàn)實(shí)的漸近線》，《藝術(shù)百家》，2017年第2期，第88頁。
責(zé)編/王妍卓 美編/王夢(mèng)雅
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